«Μεγάλωσα στην Πενσυλβάνια, περίπου μια ώρα από τη Νέα Υόρκη. Πάντα ήμουν στη μόδα—ήθελα να πάω στο FIT επειδή η μεγαλύτερη αδερφή του φίλου μου πήγε εκεί. Θυμάμαι ότι γύρισα σπίτι και έλεγα στους γονείς μου ότι ήθελα να πάω εκεί και εκείνοι με γελούσαν. Όλοι στην οικογένειά μου είναι δάσκαλοι ή καθηγητές, οπότε σκέφτηκα ότι πιθανότατα θα ήμουν βιβλιοθηκάριος ή κάτι τέτοιο. Μου αρέσουν πολύ τα βιβλία και πήγα στο κολέγιο για Αγγλικά και Ιστορία της Τέχνης γιατί αυτό ήταν πάντα εύκολο για μένα. Και δεν ήξερα πώς να κάνω τη μόδα δουλειά ή πώς θα μπορούσε να μοιάζει.
Όταν τελείωσα το σχολείο, έπιασα αυτή τη δουλειά δουλεύοντας για τη Lynne Franks, η οποία έκανε πράγματα όπως την παραγωγή της Εβδομάδας Μόδας του Λονδίνου. Κάποια στιγμή, γύρισα σπίτι για τις διακοπές των Χριστουγέννων και στη μαμά μου δεν άρεσε που ζούσα στην Αγγλία και είχα αυτή τη δουλειά μόδας. Είχαμε μια φίλη, μια γυναίκα από την πόλη μου, η οποία ήταν καλλιτεχνική διευθύντρια Αίγλη . Και έτσι η μαμά μου με πήγε να φάμε μαζί της και η γυναίκα με πήγε στο Condé Nast Human Resources για να συναντηθώ με τον Paul [Wilmot] και την Anna [Wintour]—χρειάζονταν βοηθούς. Και μετά πήγα σπίτι στην Πενσυλβάνια και είχα μια προσφορά εργασίας στο τηλέφωνό μου όταν επέστρεψα. Πήρα δύο εβδομάδες για να σταματήσω τη δουλειά μου στο Λονδίνο και να μετακομίσω στη Νέα Υόρκη και μετά άρχισα να εργάζομαι Μόδα .
Δεν ήξερα τι ήταν τότε ο στυλίστας - και δεν υπήρχαν καν ανεξάρτητοι στυλίστες στη βιομηχανία. Έπρεπε να δουλέψεις σε ένα περιοδικό για να κάνεις τέτοια έργα. Και οι περισσότερες διασημότητες ντύθηκαν από τους ενδυματολόγους τους για τον κινηματογράφο. Δεν νομίζω ότι κανένας έδινε κουβέντα τι φορούσε. Αν κοιτάξετε τις πρώτες πρεμιέρες της Γκουίνεθ Πάλτροου, φορούσε όπως: σαγιονάρες και το δικό της φόρεμα . Δεν υπήρχαν περιοδικά και ιστολόγια αφιερωμένα στο τι φορούσαν οι άνθρωποι στην πρεμιέρα μιας ταινίας. Ήταν καλλιτέχνες που πήγαιναν να δουν μια ταινία που είχαν κάνει με τους ανθρώπους με τους οποίους την έκαναν. Οπότε τίποτα από αυτά δεν είχα στο μυαλό μου – όταν πρωτοπήρα τη δουλειά, ήθελα να γίνω η Ντόροθι Πάρκερ. Είναι μια Αμερικανίδα συγγραφέας που έγραψε λεζάντες για Μόδα και ήταν μέρος του κύκλου Algonquin. Σκέφτηκα αν μπορούσα να γίνω σαν αυτήν, συγγραφέας λεζάντας, θα μπορούσα να γράψω μικρά βιβλία στο πλάι.
Αφού βοήθησε τον αρχισυντάκτη στο Μόδα , βοήθησα τον Market Editor, ο οποίος καλεί με ρούχα για τα γυρίσματα. Η Άννα με ενθάρρυνε να αναλάβω αυτή τη δουλειά αν ήθελα να γίνω συντάκτρια μόδας, επειδή είπε ότι ήταν σημαντικό να κατανοήσω πώς λειτουργεί και να γνωρίζω τους ανθρώπους. Δεν χρησιμοποιήσαμε email για να ζητήσουμε ρούχα εκείνη τη στιγμή - τα κάναμε όλα τηλεφωνικά. Έτσι, μίλησα στο τηλέφωνο με ανθρώπους όλη την ημέρα και εξακολουθώ να είμαι φίλος με πολλούς από αυτούς τους ανθρώπους. Είναι μια προσωπική σχέση όταν μιλάς με το κορίτσι δημοσίων σχέσεων της Gucci πέντε φορές την ημέρα και πηγαίνεις να πιεις ένα ποτό μετά από μια ιδιαίτερα οδυνηρή εβδομάδα και διασκεδάζεις. Πολλοί από τους ανθρώπους που είναι επικεφαλής δημοσίων σχέσεων για μεγάλους οίκους τώρα είναι άνθρωποι που γνωρίζω από τότε που ήμουν 23, 24 ετών και συνεργάζομαι από τότε. Η διάρκεια αυτών των σχέσεων είχε καθοριστικό αντίκτυπο στην καριέρα μου.
Μετά από αυτό, άρχισα να βοηθάω στα σουτ με τον Tonne [Goodman] και αυτό ήταν καταπληκτικό. Το πρώτο γύρισμα που κάναμε πήγαμε στο Palm Beach Maggie Rizer και Arthur Elgort . Τα πλάνα ήταν της Μάγκι να παίζει γκολφ και να πηγαίνει σε ένα πάρτι — ξέρεις, ο Άρθουρ Έλγκορτ. Εκείνη την περίοδο, ταξιδεύαμε πολύ, επειδή ο Herb Ritts ήταν ακόμα ζωντανός, οπότε βασικά πηγαίναμε στο LA κάθε εβδομάδα. Είναι περίπλοκο τώρα γιατί έχω παιδιά, αλλά τα ταξίδια είναι ένα από τα πράγματα που με κάνουν πιο ευτυχισμένο στη ζωή.
κούρεμα φωτιάς
Εκείνη την εποχή, η ομάδα άρχισε να δημιουργεί Teen Vogue , που αρχικά ήταν απλώς ένα ένθετο Μόδα . Υπήρχε επίσης Ανδρική Vogue και το Μόδα VH1 Fashion Awards με τη δική τους έκδοση του περιοδικού. Τραβούσαμε πολλά διαφορετικά πράγματα, σε σημείο που δεν μπορούσα να βοηθήσω τον Tonne και να κάνω όλη τη δουλειά που έπρεπε να γίνει. Σε εκείνο το σημείο, έγινα συντάκτης στο Μόδα και Teen Vogue . Η τελευταία μου μέρα δουλειάς στο Μόδα ήταν Παρασκευή και η πρώτη μέρα του ελεύθερου επαγγελματία ήταν Δευτέρα, και έπρεπε να τιμολογήσω αντί να πάρω μισθό, κάτι που ήταν λίγο τρομακτικό. Αλλά ευτυχώς, Teen Vogue έγινε πραγματικό και μετά με συμβόλαιο εκεί, έτσι μου έδωσε λίγη οικονομική σταθερότητα. Είχα και άλλα συμβόλαια. Για ένα διάστημα, το street style ήταν κάτι μόνο στην Ιαπωνία και ήμουν τεράστιος στην Ιαπωνία - είχα μια σειρά εσωρούχων εκεί που πετούσα πέρα δώθε για να δουλέψω. Δούλεψα επίσης με τον Derek Lam για το στυλ όλων των πραγμάτων του. Αυτά τα έργα είναι το ιερό δισκοπότηρο αν είσαι ελεύθερος επαγγελματίας γιατί σε πληρώνει να έχεις ένα διαμέρισμα και να πας διακοπές.
Αφού απέκτησα τον δεύτερο γιο μου, πήρα μια συνειδητή απόφαση να σταματήσω να ασχολούμαι με το editorial. Σκέφτηκα εντάξει, αν πρόκειται να δουλέψω, θα έχω τα περισσότερα αποτελέσματα για την προσπάθεια που καταβάλω και νιώθω ότι οι διασημότητες είναι εκεί όπου έχω το μεγαλύτερο ταλέντο και λαμβάνω τη μεγαλύτερη αναγνώριση. Την εποχή που άρχισα να ντύνομαι διασημότητες, πήρα αυτές τις λήψεις γιατί κανείς δεν ήθελε να τις κάνει. Κανείς δεν ήθελε να ντύσει διασημότητες! Ένιωθα ότι οι άνθρωποι πίστευαν ότι ήμουν λίγο λιγότερο ως συντάκτης μόδας — και το κάνουν ακόμα. Αλλά είναι αλήθεια! Δεν είμαι πραγματική συντάκτρια μόδας, είμαι στυλίστας διασημοτήτων. Αλλά το να πει κανείς ότι κάποιος είναι στυλίστας διασημοτήτων έγινε λιγότερο άγνωστο όταν συνέβη η Rachel Zoe.
Όσον αφορά το στυλ, τα πάω καλύτερα με τη διασημότητα από οτιδήποτε άλλο, γιατί είμαι καλή στο να καταλαβαίνω τους ανθρώπους. Βρίσκω τις γυναίκες ενδιαφέρουσες, τι έχουν να πουν και τι δουλεύουν. Όταν εργάζομαι με τους πελάτες μου, βλέπω τι είναι ενδιαφέρον για αυτούς, ώστε να μπορούμε να μεγεθύνουμε ποιοι είναι και να τους δώσουμε μια πιο εκλεπτυσμένη και εκλεπτυσμένη οπτική αναπαράσταση αυτής της εικόνας. Πάντα ερευνώ το θέμα που θα κάνω styling. Δημιουργούμε βιβλία έρευνας γεμάτα με τι μου αρέσει που έχουν φορέσει στο παρελθόν και τι δεν μου αρέσει. Το θέμα είναι ποιοι πρέπει να είναι. Θέλω να μάθω ποια είναι τα είδωλά τους και σε ποιους θέλουν να μοιάσουν, και μετά μπορώ να καταλάβω πώς λειτουργεί αυτό. Από την άλλη πλευρά, ξέρω ποιες μάρκες σκοντάφτουν πραγματικά τον εαυτό τους για να αποκτήσουν κομμάτια στους πελάτες μου. Οι επωνυμίες γνωρίζουν πολύ καλά πού και πώς και σε ποιον θέλουν να φορούν τα ρούχα τους - αυτό άρχισε να συμβαίνει πιθανώς πριν από δύο χρόνια. Τώρα, το στυλ μου με τις διασημότητες με κάνει να συμβουλεύομαι τις συναυλίες με επωνυμίες επειδή με βλέπουν και θέλουν να φτιάξουν πράγματα που θα ήθελαν να φορέσουν οι πελάτες μου.
Θέλω να γίνω στυλίστας που κάνει και άλλα πράγματα. Έχω τους πελάτες μου—Dakota Johnson, Sienna Miller, Natalie Portman, Michelle Williams, Rachel Weisz, Selena Gomez, Margot Robbie. Αλλά μόλις έκανα μια καμπάνια για το Clark's, κάνω διαφημίσεις Pantene, κάνω διαφημίσεις Dior. Η καθημερινότητά μου αλλάζει συνεχώς. Έπειτα, έχω το βιβλίο που έκανα , το οποίο ξεκίνησε ως όλοι οι πίνακες έμπνευσης που έφτιαξα για τους πελάτες μου όλα αυτά τα χρόνια. Ήταν την ίδια στιγμή που με πήρε ο Target, οπότε δημιουργήσαμε μια συλλογή ρούχων που έκανε νόημα με αυτό που δούλευα. Πιο πρόσφατα, το έκανα μια σειρά από γυαλιά ηλίου και γυαλιά με τη μάρκα Tura. Όλα αυτά τα πράγματα τείνουν να συμβαίνουν πραγματικά οργανικά, μέσω φίλων και ανθρώπων που συναντώ. Και είναι απλά διασκεδαστικό να φτιάχνεις πράγματα, να παίζεις με υλικά και να δοκιμάζεις πράγματα. Ελπίζω ότι θα υπάρξουν περισσότερα φυσικά πράγματα στο μέλλον στα οποία μπορώ να έχω ένα χέρι. Δεν θέλω να δένω τα παπούτσια των ανθρώπων για το υπόλοιπο της ζωής μου! [Γέλια]'
— όπως είπε στο ITG
επίσης arrobio
Η Kate Young φωτογραφήθηκε από τον Tom Newton στη Νέα Υόρκη στις 16 Μαΐου 2016.
Kate, Kate, Kate, Kate, Kate: Προλάβετε τον στυλίστα Πάνω ράφι και Top Shelf After Dark .