«Μεγάλωσα στο Μπρονξ, στο Hunts Point δίπλα στην κρεαταγορά. Ο παππούς και η γιαγιά μου είναι από την Ισπανία και την Κούβα, αλλά η μαμά μου είναι από τη Νέα Υόρκη και ο μπαμπάς μου από το Τζέρσεϊ — είχε έναν μποντέγκα. Και η μαμά μου δούλευε σε μια εταιρεία κόλλας που πουλούσε κόλλα στα σχολεία. Οι γονείς μου δεν είχαν πολλά χρήματα, δεν παίρναμε περιοδικά μόδας ή τίποτα. Κοιτάξαμε Καλή καθαριότητα ή Οικογενειακός Κύκλος , και η αδερφή μου πήρε οτιδήποτε αντίστοιχο Tiger Beat ήταν. Όταν ήμουν περίπου 15 ετών, οι φίλοι μου άρχισαν να παθαίνουν Δεκαεπτά . Τότε ήταν που άρχισα να βλέπω τη μόδα.
Δεκαεπτά ήταν όμορφο τότε. Ήταν πολλά ανδρικά ρούχα, στην πραγματικότητα — θα έβλεπες πώς ντύνονταν οι Beatles, οι Rolling Stones και ο Jimi Hendrix. Η Τζάνις Τζόπλιν, επίσης, και η Τζόνι Μίτσελ. Κάπως έτσι άρχισα να σκέφτομαι τα ρούχα. Είμαι παιδί των χίπηδων της δεκαετίας του '60. Η μόδα ήταν ενδιαφέρουσα για εμένα και τους φίλους μου γιατί δεν μας άρεσε ο τρόπος που ντύθηκαν όλοι. Φορούσαμε παντελόνια καμπάνα γιατί δεν θέλαμε να μοιάσουμε στους γονείς μας και οι γονείς μας είπαν ότι δεν μας επιτρέπεται να τα φοράμε. Έβλεπα τα ρούχα ως αντίδραση σε αυτό που συνέβαινε.
Στα 16 μου, το κύριο ενδιαφέρον μου ήταν το κάπνισμα. [Γέλια] Τα εγγόνια μου θα το μισήσουν. Η οικογένειά μου ζούσε στο Κουίνς εκείνη την εποχή και σκέφτηκα ότι ήθελα να πάω στο κολέγιο επειδή δεν ήθελα τη ζωή που είχαν οι γονείς μου. Νόμιζα ότι θα γίνω δασκάλα γιατί ήμουν καλός αναγνώστης! Ή ο μπαμπάς του φίλου μου ήταν πιλότος αεροπορικής εταιρείας, οπότε σκέφτηκα ότι θα το έκανα. Απλώς προσπαθούσα να βρω τρόπους να φύγω. Είχα πολύ καλούς γονείς και η ζωή μου ήταν μια χαρά. Απλώς έψαχνα κάτι και δεν ήξερα τι ήταν. Νομίζω ότι είναι μέρος του να είσαι νέος.
Λοιπόν, παρέσυρα και δεν πήγα στο σχολείο. Αντίθετα έγινα βουδιστής, γιατί αυτό έκανες στις δεκαετίες του ’60 και του ’70. Όλοι ήταν σε υπερβατικό διαλογισμό. Και οι Beatles τα κατάφεραν! Ένας φίλος μου ξεκίνησε αυτές τις ψαλμωδίες, και σκέφτηκα ότι θα ήταν καλό να κάνω—ξέρεις, μπορείς να πας να ψάλλεις για ό,τι επιθυμείς. Το έκανα και περίμενα τραπέζια. Γνώρισα αυτή τη γυναίκα μέσω του βουδισμού που ονομάζεται Kezia Keeble. Ήταν ίσως το πιο λαμπερό πράγμα που είχα δει ποτέ… 5’10 και άλλαξα, με μαύρα μαλλιά μέχρι τη μέση και διάφανη μπλούζα Saint Laurent. Τα πήγαμε πολύ καλά. Ήταν κάποτε συντάκτρια μόδας υπό την Diana Vreeland, αλλά δεν με ενδιέφερε καθόλου αυτή η ιστορία. Εκείνη την εποχή είχε μια εταιρεία δημοσίων σχέσεων και άρχισα να γράφω τα δελτία τύπου της. Δεν ήμουν καλός συγγραφέας, αλλά μπορούσα να γράψω βασικά. Καθόλου λουλουδάτο. Τέλος πάντων, ένα από τα δελτία τύπου μου πήγε στον εκδότη του Εβδομαδιαία Νέα του Σόχο —Η Σόχο εκείνη την εποχή μόλις τώρα ερχόταν—και κάλεσε την Κέζια και της είπε ότι της άρεσε πολύ το δελτίο τύπου και ήθελε να καλύψω τα ανδρικά ρούχα. Δεν έγραψα ποτέ ξανά δελτίο τύπου μετά από αυτό.
Και αυτό οδηγεί στο styling. Αλλά δεν μας έλεγαν «στυλίστες». Τότε, είχαμε Sittings Editors. Ο λόγος που τους έλεγαν ήταν από τα παλιά τα περιοδικά, όταν έμπαιναν οι γυναίκες της κοινωνίας και κάθονταν για φωτογράφους. Η δουλειά σου ήταν να τακτοποιήσεις ρούχα και μετά να επιλέξεις τα ρούχα. Δεν υπήρχαν «ανεξάρτητοι στυλίστες». Μία από τις πρώτες συντάκτες του Sittings ήταν η Julie Britt, η οποία ήταν η συντάκτρια στο Αίγλη μέχρι που έφυγε και ξεκίνησε τη δική της επιχείρηση κάνοντας καθίσματα. Και τότε οι φωτογράφοι την προσέλαβαν. Εν τω μεταξύ η Κέζια το έκανε αυτό για αξιότιμος κύριος , και ένας από τους φωτογράφους με τους οποίους δούλευε ήταν ο Bruce Weber. Ήταν νωρίς στην καριέρα του - τότε πυροβολούσε αληθινούς ανθρώπους αξιότιμος κύριος , όχι μοντέλα ή διασημότητες. Άρχισα λοιπόν να του κάνω μόντελινγκ με μερικά άλλα παιδιά. Για μερικά από τα γυρίσματα, θα βοηθούσα την Κέζια να συνδυάσει τα ρούχα και ο Μπρους είπε: «Είναι κάπως καλός σε αυτό». θα με βοηθούσε και θα με δίδασκε. Είχε όλες αυτές τις αναφορές, και έχει υπέροχο στυλ… Θα έλεγε, «Θέλω να μοιάζει με αυτό». Ο Κομφορμιστής .’ Δεν είχαμε διαδίκτυο, οπότε πήγαινα να το ψάξω. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, η Kezia και εγώ ήμασταν παντρεμένοι και ζούσαμε κοντά στον Rizzoli στην Πέμπτη Λεωφόρο, και έπαιρνα την κόρη μου και πηγαίναμε εκεί ή στο Brentano's. Εκείνη θα κοιμόταν και εγώ θα διάβαζα βιβλία, θα κοιτούσα τις εικόνες.
Η διαδικασία του styling είναι η εξής: βρίσκεστε στο δωμάτιο μαλλιών και μακιγιάζ μαζί με τον φωτογράφο και τους καλλιτέχνες. Πρέπει να καταλάβετε τι θα κάνετε και πρέπει να δημιουργήσετε κάτι από το τίποτα. Έχεις τα ρούχα, αλλά πρέπει να σκεφτείς, «Τι θα επιβάλω σε αυτά;» Ποιος θα είναι αυτός ο άνθρωπος; Στη συνέχεια, χτίζετε έναν χαρακτήρα—και κάθε άτομο στο γύρισμα έχει κάποια σχέση με αυτό. Είναι συνεργατικό. Το μοντέλο συνεργάζεται και αυτό. Με όλους τους ανθρώπους με τους οποίους έχω δουλέψει, είμαι πολύ κοντά. Υπάρχει μια κάποια ευκολία μεταξύ μας.
Λιζ Γκόλντγουιν
Άρχισα λοιπόν να δουλεύω με τον Bruce και τον Patrick Demarchelier. Αυτό είναι το ’76 και το ’77, πολύ νωρίς στην καριέρα τους. Μετά άρχισα να δουλεύω με τον Ρίτσαρντ Άβεντον — αυτός γύριζε κάτι για τον οποίο GQ και χρειαζόμουν έναν στυλίστα, και τους ανθρώπους σε GQ με συνέστησε. Το να είσαι στα γυρίσματα με την Avedon ήταν παράδεισος. Εννοώ, ήταν τρομακτικό στην αρχή. Θα έκανα styling και μου έλεγε: «Ποια είναι η έκπληξη;» Η έκπληξη; Τι στο διάολο μιλάει; Τραβούσαμε παπούτσια και έτσι του είπα ότι το μοντέλο φορούσε μοβ κάλτσες. Τα υπόλοιπα ρούχα ήταν λαδί και βαρετά, αλλά εγώ φόρτωσα με αυτές τις κάλτσες. Ο Ντικ ζητάει από τον τύπο να τραβήξει λίγο το μπατζάκι του για να δεις την κάλτσα, και αυτή ήταν η γροθιά της εικόνας. Με την Avedon, υπάρχει πάντα κάτι που σας ευχαριστεί.
Ο Steven Meisel μόλις ξεκινούσε αυτή τη στιγμή και εγώ δούλεψα σε μερικά γυρίσματα μαζί του στην αρχή της καριέρας του. Είναι υπέροχος. Ο Στίβεν έχει μεγάλη εμβέλεια. Νόμιζα ότι είχα επίσης μεγάλη εμβέλεια, μέχρι να επιμεληθώ αυτό το βιβλίο Στυλίστας και αυτοί οι δύο άλλοι συντάκτες περνούσαν τις φωτογραφίες μου, αποφάσιζαν τι να βάλουν. Τα μόνα πράγματα που κατέληξαν στο σωρό του «Ναι» ήταν τα γυμνά και τα μαγιό. Αυτή είναι λοιπόν η γκάμα μου. [Γέλια] Ο Michael Kors πάντα γελάει μαζί μου και λέει ότι του είναι τόσο αμερικάνικο. Το στυλ μου είναι πολύ αμερικάνικο - έχω φανταστικές στιγμές, αλλά είναι βασισμένες σε κάτι. Μου αρέσουν οι αληθινοί άνθρωποι. Τα ρούχα είναι καταπληκτικά και τα λατρεύω, αλλά για μένα είναι πάντα το κορίτσι ή το αγόρι. Πως ΜΟΙΑΖΟΥΝ? Είναι όμορφα; Είναι γαμημένοι; Δεν σκέφτομαι ποτέ το στυλ - σκέφτομαι το υποκείμενο.
Η Κέζια και εγώ δουλεύαμε με τον Στίβεν και τον Ρίτσαρντ και τον Μπρους, αλλά η Κέζια δεν ασχολιόταν πλέον με αυτό. Μας τηλεφωνούσαν διευθυντές τέχνης και μας ζητούσαν συμβουλές για φωτογράφους και μοντέλα, και εκείνη είχε βαρεθεί να δίνει τις πληροφορίες δωρεάν. Έτσι, ξεκινήσαμε τη δική μας διαφημιστική εταιρεία — με πλήρη εξυπηρέτηση, για να κάνουμε διαφημίσεις και κιτ τύπου και οτιδήποτε οπτικό. Η Kezia και εγώ είχαμε χωρίσει και είχε ξαναπαντρευτεί τον John Duka, ο οποίος έγραφε για τη μόδα για το Φορές , άρα ήμασταν οι τρεις μας. Keeble, Cavaco, Duka - θα ήταν KCD αργότερα. Ξεκινήσαμε με τον Bergdorf Goodman με φωτογραφίες του Steven Meisel και εικονογραφήσεις του Mats Gustafson. Και μετά η Ιβάνα Τραμπ μας προσέλαβε να κάνουμε το αίθριο του Τραμπ, και τους κάναμε όλα αυτά τα κινούμενα σχέδια με τον Τιμ Σάφερ. Το KCD μεγάλωσε και αρχίσαμε να εργαζόμαστε για σχεδιαστές. Περνούσαμε καλά, μέχρι που η Κέζια έπαθε καρκίνο του μαστού. Αρρώστησε και ο Γιάννης και πέθαναν και οι δύο. Ήμασταν εγώ, ο Ed Filipowski και η Julie Mannion στο KCD. Εγώ κάνω styling, αυτοί διευθύνουν την επιχείρηση.
Αυτήν την περίοδο, αρχίζω να δουλεύω περισσότερο με τη Madonna. Ο Στίβεν κάνει πολλά από τα γυρίσματά της και εγώ τους κάνω styling. Τότε η Μαντόνα πλησιάζει τον Στίβεν για να κάνει ένα βιβλίο—το Φύλο Βιβλίο . Το κάνουμε λοιπόν, και ο Στίβεν προσλαμβάνει τον Φάμπιεν Μπάρον από τα Ιταλικά Μόδα . Το βιβλίο ήταν ξεκαρδιστικό πέρα από κάθε φαντασία, όπως θα φανταζόσασταν ότι θα ήταν ένα βιβλίο για το σεξ. Έκανα όλα τα ρούχα, που ήταν ένας συνδυασμός ρούχων φετίχ και μόδας. Αν το σκεφτούμε τώρα ακόμα γελάμε, ήταν τόσο τρελό. Αλλά δουλέψαμε όλοι μαζί όμορφα. Η Madonna είναι ένα άλογο εργασίας — ερχόταν στη δουλειά κάθε μέρα που το κάναμε. Το κάναμε σε τρεις εβδομάδες, ήταν τόσο καλό.
Μετά Φύλο , ο Fabien μου είπε για μια δουλειά στο Harper’s Bazaar . Είπε, «Πωλ, το τρένο σταματάει εδώ και μπορεί να μην σταματήσει ξανά για λίγο. Μπορείτε να ανεβείτε ή μπορείτε να περιμένετε.» Είχα KCD, αλλά άλλαζε. Και με έσπασε η καρδιά για την Κέζια. Σκέφτηκα ότι ίσως ήρθε η ώρα να κάνω μια αλλαγή, οπότε τηλεφώνησα στον συντάκτη, ο οποίος ήταν φίλος, και ρώτησα αν χρειάζονταν διευθυντή μόδας. Είπε ότι έπαιρναν τον Tonne Goodman, αλλά είπε επίσης ότι θα μπορούσαμε να το κάνουμε μαζί αν το θέλαμε. Αυτό λειτούργησε, γιατί ήμασταν καλοί φίλοι — μοιραζόμασταν ακόμη και ένα γραφείο! Η ομάδα στο Παζάρι Αγαπούσαν πραγματικά τις φωτογραφίες και καταλάβαιναν από πού ερχόμαστε, έτσι μας άφησαν να κάνουμε αυτό που θέλαμε. κάναμε το Εξώφυλλο Linda Evangelista , το οποίο βασίστηκε σε αυτήν την ταινία Veronica Lake Παντρεύτηκα μια Μάγισσα . Και ο Tonne έκανε εκείνο το σουτ του Peter Lindbergh όπου η Άμπερ Βαλέτα είναι ένας άγγελος , το οποίο εμπνεύστηκε από Τα φτερά του πόθου και Άγγελοι στην Αμερική . Σε όλους άρεσε να δουλεύουν μαζί. ήμουν στο Παζάρι για τέσσερα χρόνια. Ένιωσα πολύ καιρό, αλλά ήταν γρήγορο.
Το όνειρό μου ήταν να γίνω α Μόδα συντάκτης, και μετά είχα την ευκαιρία να δουλέψω εκεί Παζάρι . Αυτό ήταν το be-all, το τέλος-όλα. Ήμουν εκεί για τρία χρόνια και έκανα 36 διασκευές — το έκανα Το πρώτο εξώφυλλο της Gisele , έβαλα το στυλ της Oprah... Αυτός ήταν ο παράδεισος. Ήθελε να φτιάξει μόνη της τα μαλλιά της, αλλά της είπα ότι έπρεπε να τα έχει φουλ Μόδα εμπειρία. Και είπε εντάξει. Μου τηλεφωνούσε απευθείας, χωρίς βοηθό, και θα ήμουν τόσο εντυπωσιασμένος. Εξακολουθώ να κάνω. Όταν με έπαιρνε τηλέφωνο η Μαντόνα, άρχισα να γελάω υστερικά. Θεέ μου, μιλάω με τη Μαντόνα! Είμαι 64 χρονών και θα με πάρει τηλέφωνο η Έμα Ρόμπερτς και θα αρχίσω να γελάω. Με γαργαλάει.
έφυγα Μόδα το ’99, επειδή η Πόλυ Μέλεν είχε φύγει Δελεάζω και υπήρχε μια ανοιχτή δουλειά Creative Director. Ήθελα να έχω λόγο για το πώς ήταν τα πράγματα και την εμφάνιση του περιοδικού. Δελεάζω δυσκολευόταν με τα γραφικά τους εκείνη την εποχή… η γραφή ήταν υπέροχη, αλλά η Linda Wells ήθελε βοήθεια για να αλλάξει την εμφάνιση. Μπήκα μέσα και μου έδωσε μεγάλη ελευθερία. Εκτός κι αν δεν της άρεσε, και μετά έπρεπε να ασχοληθούμε με αυτό. [Γέλια] Είμαι προφανώς δυνατός και λίγο λογικός. Θέλω τα πράγματα να πάνε καλά, αλλά μπορούν επίσης να μου μιλήσουν για αυτό. Ξέρω ποιος είναι το αφεντικό μου. Μερικές φορές καταλήγει απλώς σε διαφορά απόψεων. Δελεάζω είναι ένα περιοδικό ομορφιάς, αλλά προσπαθήσαμε να το κάνουμε πιο fashion-y. Προσπαθήσαμε να το κάνουμε λίγο πιο κινηματογραφικό. Δεν εργάζομαι πια εκεί, αλλά έκανα 16 χρόνια εκεί και μου άρεσε. Τώρα κάνω styling, κάνω διαφορετικά πράγματα και αυτό μου αρέσει.
Δούλεψα με τόσους δυνατούς ανθρώπους κατά τη διάρκεια της καριέρας μου που δεν ήξερα αν είχα τη δική μου φωνή. Όλοι οι άλλοι ήταν τόσο ταλαντούχοι και τόσο υπέροχοι. Νόμιζα ότι ήμουν καλός, αλλά απλώς ικανός - είμαι καλός εργάτης και είμαι καλός. Αλλά αυτό είναι σημαντικό, να μπορείς να συνεργάζεσαι με λαμπρούς ανθρώπους για να συλλάβεις ιδέες. Λυπάμαι που οι άνθρωποι πιστεύουν ότι μπορείς απλά να πας στο δρόμο και να το κάνεις. Τους λείπει η τέχνη του. Παρακολουθώντας τον Tonne Goodman, ή την Grace [Coddington] ή την Polly Mellen, τον τρόπο που αγγίζουν τα ρούχα, τον τρόπο που αγγίζουν τα κορίτσια, ο λόγος που πήραν αυτές τις φωτογραφίες είναι επειδή υπάρχει αγάπη. Δεν είναι μόνο να ντύνεις κάποιον. Φαίνεται ότι ντυνόμαστε, αλλά είναι κάτι παραπάνω από αυτό. Ξέρω ότι δεν είναι εγχείρηση εγκεφάλου. Αλλά υπάρχει κάτι όμορφο σε αυτό».
επενδύοντας στη φροντίδα του δέρματος
— όπως είπε στο ITG
Ο Paul Cavaco φωτογραφήθηκε από τον Tom Newton στο σπίτι του στη Νέα Υόρκη στις 29 Φεβρουαρίου 2016.
Περισσότερες ιστορίες καριέρας: Πίστη σκέφτεται πώς έχει αλλάξει το μόντελινγκ από τη δεκαετία του '80, η Jennifer Starr θυμάται το πρώτο Calendar της Pirelli που έκανε κάστινγκ και η Yadim πηγαίνει από την ταπεινή αρχή στο να κάνει Μόδα εξώφυλλα στο The Professional .