Οι γονείς μου είναι από το Κουίνς, αλλά μεγάλωσα στη Σουηδία. Μετά μετακόμισα στο Λονδίνο. Ήμουν δεκαέξι, δεκαεπτά χρονών, και εκεί συνέβαινε κάτι τέτοιο νέο-ρομαντικό ποπ. Είχα μαύρα μαλλιά και φορούσα κόκκινα χείλη, μαύρο eyeliner και είχα και αυτό το ψεύτικο γεράκι. Στις αρχές της δεκαετίας του ογδόντα, το Λονδίνο, ήταν πολύ, σαν να ήσουν πανκ, ή σκίνχεντ, ή ήσουν κάτι – όλοι είχαν πολύ περισσότερη αίσθηση της μόδας από οπουδήποτε αλλού, θα πίστευα. Εκτός ίσως από τη Νέα Υόρκη. Κάπου στην πορεία η καλύτερή μου φίλη πήγε σε σχολή μακιγιάζ, κι έτσι αποφάσισα να πάω σε σχολή μακιγιάζ. Στην πραγματικότητα δεν ήξερα ότι ήταν κάτι που μπορούσες να κάνεις. Ξέρεις τι εννοώ? Είπα: «Είναι δουλειά; Δροσερός! Αυτό ακούγεται καλό.» Στην πραγματικότητα, είτε το πιστεύετε είτε όχι, πήγα πρώτα στη σχολή μιμικής. Ήθελα να μπω στο τσίρκο. Σπούδασα με τον δάσκαλο του Marcel Marceau στο Παρίσι. Αλλά πάντα ήξερα ότι δεν θα είχα ποτέ μια κανονική δουλειά. Νομίζω ότι ήταν σαν, «Α, αν κάνω μακιγιάζ, μπορώ να έχω πάντα δουλειά».
Ήμουν στο μακιγιάζ - θα το αγοράζαμε Συμβαίνει μακιγιάζ; ξέρετε, το μακιγιάζ της Μπίμπα υπήρχε τότε. Πρέπει να το ψάξεις. Mary Quant και η Μπίμπα ήταν μεγάλη. Αλλά δεν σκέφτηκα πραγματικά τι έκανα… Δεν μεγάλωσα με αυτή την αίσθηση, «Πρέπει να ξέρεις τι θα κάνεις και πρέπει να κάνεις XYZ για να φτάσεις εκεί». Πώς ήταν να μεγαλώνεις στην Ευρώπη. Εδώ [στην Αμερική], είναι πολύ πιο προσανατολισμένο στο στόχο από ό,τι ήταν εκεί. Ήταν περισσότερο σαν, «Τι κάνεις αυτή τη στιγμή;» Η σχολή μακιγιάζ έμοιαζε με το δικό μου «αυτή τη στιγμή», αν αυτό έχει κάποιο νόημα. Το ωραίο ήταν ότι οι δάσκαλοι ήταν πραγματικοί καλλιτέχνες μακιγιάζ. Θα έμπαινες μέσα και θα έλεγες, «Ω, πού είναι μπλα μπλα σήμερα;» Και θα έλεγαν, «Ω, αυτή κάνει ένα βίντεο» ή «Κάνει γύρισμα.» Ονομάστηκε Complexions London School of Makeup [είπε με βρετανική προφορά, γελάει]. Ξέρω. Αλλά ήταν χαριτωμένο! Δεν ξέρω αν υπάρχει κάτι τέτοιο σήμερα. δεν φαίνεται. Είναι εκεί? Πάντα κουρελιάζω τους ανθρώπους ότι πρέπει να ξεκινήσουν μια σχολή μακιγιάζ - κάποιος πρέπει να ξεκινήσει μια αξιοπρεπή σχολή μακιγιάζ! Ήταν ένα εξάμηνο, σχολή μακιγιάζ. Ήμουν απαίσια… Ήμουν τρομερός, ήμουν τόσο απασχολημένος να βγαίνω έξω το βράδυ. Ήμουν όλος για να το ζήσω. Ξέρεις τι εννοώ? Ήταν η ώρα μου. Όχι, δεν ήμουν καλός μαθητής. Δεν νομίζω ότι θα στοιχημάτιζαν σε εμένα ως «πιθανότατα να πετύχω» στην επετηρίδα. [Γέλια] Ταξικός επαναστάτης—πάντα.
Μετακόμισα στο Παρίσι μετά από αυτό και έκανα τη μιμική. Κανείς δεν μου έλεγε να επιλέξω καριέρα. Εκείνη ήταν η στιγμή - κάντε παρέα, κάντε το δικό σας, κοίτα πράγματα. Έτσι έζησα στο Παρίσι για δύο χρόνια και έμαθα να μιλάω γαλλικά, και είχα πολλούς φίλους, και πήγα στο Ντους μπάνιου κάθε βράδυ. Απλώς έτρεξα, δεν δούλεψα πραγματικά - εννοώ, δούλευα εδώ κι εκεί. Μετά επέστρεψα στις πολιτείες και ήθελα να ασχοληθώ με το μακιγιάζ. Πρώτα λοιπόν δούλεψα σε έναν πάγκο της Chanel —ήμουν μερικώς απασχολούμενος— και απολύθηκα. Απολύθηκα γιατί αρνήθηκα να φορέσω καλσόν. Ήμουν σαν, «Κοίτα. Τα πάω υπέροχα, μπορώ να κάνω τη δουλειά μου, δεν φοράω καλσόν. Συγγνώμη, καταλαβαίνετε τι εννοώ; Ήταν ο διευθυντής του πολυκαταστήματος που το είχε για μένα. [Γέλια] Ο φίλος μου ο Ντέιβ από το γκισέ του Shiseido με έπαιρνε τηλέφωνο και προσποιούνταν ότι ήταν αυτός ο χαρακτήρας που έφτιαξε—αυτή η κυρία από την εξυπηρέτηση πελατών, και έλεγε, «Βλέπω ότι δεν είσαι πάλι πίσω από τον πάγκο». Θα στείλω κάποιον από τη συντήρηση να κάνει μια μέτρηση στον αστράγαλο και να σου δέσουν τον αστράγαλο με μια αλυσίδα.» Ήμασταν τόσο κακοί!
Και μετά μετακόμισα στο Λος Άντζελες και άρχισα να κάνω μακιγιάζ σε δουλειές. Είχα έναν φίλο που παρήγαγε βίντεο. ήταν η παραγωγός του David Finch νομίζω. Τέλος πάντων, μου έδωσε την πρώτη μου δουλειά. Ήταν το βίντεο για εκείνη την ταινία Σπρέι μαλλιών —Το πρωτότυπο του John Waters. Και τότε ήμουν η βοηθός μακιγιάζ Φαρμακείο Cowboy . Αλλά βασικά, άρχισα να κάνω βίντεο και πράγματα - κυρίως με ανθρώπους με μουσική. Έκανα REM, Wilson Phillips, Mötley Crüe, Ten Thousand Maniacs—άντρες, κορίτσια. Έκανα κάπου ακόμη και την πρώτη παράσταση της Mariah Carey. Ξέρεις, σαν πραγματικά τυχαίο — Pebbles, θυμάσαι τον Pebbles; Έκανα πολλά like, New Edition, Ice-T, μάγκες ράπερ. Ήταν υστερικό. Πάντα ήταν σαν να κάνεις μια δουλειά και να γνωρίσεις ένα νέο άτομο. Οι άνθρωποι πάντα σκέφτονται, «Αν μπορούσα να πάρω μόνο έναν πράκτορα», και είναι σαν, ένας πράκτορας μπορεί να κάνει μόνο τόσα πολλά για σένα. Είναι πραγματικά στο χέρι σας. Νομίζω ότι η πρώτη φορά είναι η τύχη, η δεύτερη φορά είσαι εσύ. Ξέρετε, είστε τυχεροί και σας ζητούν να κάνετε μια δουλειά—κάποιος παραιτείται, κάποιος είναι άρρωστος, κάποιος δεν είναι διαθέσιμος, έχει τη σωστή διάθεση να δοκιμάσει κάποιον νέο, οτιδήποτε. Αλλά τελικά, πρέπει να εμφανιστείς και να το σκάσεις, ξέρεις; Κάνω αυτό που αναμένεται, και μετά μερικά. Μερικές φορές οι δουλειές θα ήταν πολύ κακές. Όπως, οι άνθρωποι είναι αναρριχητικά. Αλλά αυτό είναι ένα διαφορετικό είδος πρόκλησης από μόνο του, δεν νομίζετε; Για να τα βγάλετε πέρα στη διάρκεια της ημέρας και να μην φρικάρετε, ή να αναστατώνεστε ή οτιδήποτε άλλο προσπαθείτε να αποφύγετε. Επειδή έχεις να κάνεις με τόσες πολλές απόψεις και τόσους διαφορετικούς ανθρώπους, ξέρεις; Νομίζω ότι επειδή έζησα μόνος μου - παράτησα το λύκειο - ότι έπρεπε πραγματικά να το έχω μαζί, όσον αφορά τις κοινωνικές δεξιότητες. Πάντα με απέλυαν. Όπως, αν είχα μια κανονική δουλειά, θα με απέλυαν. Σίγουρα. Κάτω τα χέρια. Έδιωξαν από το σχολείο ή απολύθηκαν. Έτσι πήγε. Μου ζητήθηκε να μην επιστρέψω, οπότε υποθέτω ότι πληροί τις προϋποθέσεις ως αποκλεισμένο, σωστά; Όταν ήμουν δεκαοχτώ χρονών, ο μπαμπάς μου με επισκεπτόταν στη Νέα Υόρκη και μου είπε: «Αγάπη μου, βλέπεις αυτόν τον τύπο εκεί, με το περίπτερο για χοτ-ντογκ;» Δεν στέκεται κανείς εκεί, που να του λέει να απλώσει τη μουστάρδα με αυτόν τον τρόπο, ή αυτό είναι πόση απόλαυση να χρησιμοποιήσει. Πρέπει να αποκτήσεις το δικό σου περίπτερο για χοτ-ντογκ.» Νομίζω ότι είμαι τυχερός που ο μπαμπάς μου ήξερε ότι απλά δεν μπορούσα να λειτουργήσω έτσι — ότι δεν θα μπορούσα ποτέ να δουλέψω σε μια παραδοσιακή δουλειά. Είμαι τυχερός όμως, γιατί οι περισσότεροι γονείς θα έλεγαν: «Τι στο διάολο, δεν μπορείς να κρατήσεις ούτε μια δουλειά; έχουν πρόβλημα με αυτό.
Οπότε ζω στο Λος Άντζελες και εργάζομαι. Κάνοντας οτιδήποτε, ευτυχισμένος. Και τότε είχα μια φίλη, την Άλισον, που άνοιγε μια μπουτίκ ρούχων. Ήθελε να έχει μια σειρά μακιγιάζ εκεί μέσα, οπότε με φώναξε—είπε: «Ανοίγω αυτή τη μπουτίκ και έχω αυτό το μακιγιάζ εκεί—αγόρασα αυτόν τον πραγματικά υπέροχο γαλλικό καθρέφτη αντίκα και θέλω να κάνω ένα μακιγιάζ πάγκο μπροστά του!» Ήθελε λοιπόν μια γραμμή μακιγιάζ για να ταιριάζει με τον καθρέφτη, δεν είναι ιδιοφυΐα; Ονομάστηκε Mon Affection. Μου αρέσει να αποκαλώ αυτό το κατάστημα Mon Affliction. κατέληξε να το κλείσει. Πηγαίνω λοιπόν στο Allison's και κοιτάζω το μακιγιάζ που κάνει. Είναι όλο ιδιωτική ετικέτα - ξέρετε, το αγοράζετε προκαταρκτικό και απλώς βάζετε το όνομά σας σε αυτό. Οπότε είπα, «Εντάξει, καλά. Θα το κάνω, αλλά δεν θέλω απλώς να χτυπήσω το όνομά μου σε κάτι. Θα το κάνω αν μπορώ να το κάνω από την αρχή». Μόλις φτιάξαμε το όνομα, «Στίλα». Ακούγεται κάπως σαν στυλ στα σουηδικά, που σημαίνει στυλ. Ο φίλος μου έφτιαξε το λογότυπο. Στη συνέχεια, άρχισα να κάνω όλη αυτή την έρευνα για να βρω εργοστάσια που θα δούλευαν μαζί μας στη μικρότερη πλευρά, κάτι που είναι δύσκολο επειδή οι δεξαμενές είναι τόσο μεγάλες που δεν μπορούν να βγάλουν λιγότερο από ένα συγκεκριμένο ποσό. Πήγαμε λοιπόν σε αυτό το ένα εργοστάσιο, και περιμέναμε, και περιμέναμε και περιμέναμε. Τέλος πάντων, εν ολίγοις, μας τσάκωσαν, δεν μας έφτιαξαν ποτέ τίποτα. Ήμασταν σαν να ουρλιάζουμε. Κάποια κυρία στο γραφείο εκεί ένιωθε άσχημα για εμάς, οπότε είπε: «Θα σε στείλω σε αυτό το μικρό εργαστήριο στην κοιλάδα.» Πάμε λοιπόν, και η κυρία είναι ουγγρική, καταπληκτική, και δεθήκαμε τελείως. Την αναγνωρίζω πλήρως ότι ήταν πρόθυμη να με βοηθήσει, και απλώς φτιάχνω πεντακόσιες μονάδες από κάθε χρώμα. Δεν θα μπορούσαμε ποτέ να κάνουμε αυτό που κάναμε.
Στη συνέχεια, όμως, εκτός και αν κάνετε προσαρμοσμένα καλούπια, πρέπει να χρησιμοποιήσετε αυτό που ονομάζεται συσκευασία αποθεμάτων και στη συνέχεια να εκτυπώσετε σε αυτό. Ξέρετε αυτά τα στριφτά πλαστικά δοχεία, με τα καπάκια; Αυτά είναι τα πρότυπα—είναι απλώς βασικά σχήματα και μπορείτε να έχετε πέντε έως δέκα χιλιάδες μονάδες. Αλλά ήταν άσχημο. Άσχημο, κακό, πλαστικό, σκέτο, οτιδήποτε. Λοιπόν, είπα, «Ουφ, Θεέ μου. Δεν θέλω να το κάνω αυτό, ξέρετε; Σκέφτηκα, «Τι γίνεται με το χαρτί;» Τα παλιά χρόνια, τα σωληνάρια του κραγιόν ήταν χάρτινα. Το ρουζ ήρθε σε χαρτί. Λοιπόν, είπα, 'Γιατί δεν μπορώ να το κάνω αυτό;' Εννοώ, δεν χρειάζεσαι καλούπι, γιατί για να φτιάξεις ένα καλούπι, το κόστος από μόνος σου είναι από 40.000 $ έως 80.000 $ ανάλογα με το πόσα εξαρτήματα εργασίας υπάρχουν σε αυτό, μόνο για ένα προϊόν! Για εμάς, απλά δεν ήταν επιλογή. Πήρα λοιπόν τηλέφωνο και κάλεσα όποιον έκανε χαρτί αυτό, χαρτί εκείνο. Τελικά βρήκα αυτόν τον τύπο σε μια εταιρεία που ονομάζεται Custom Paper Tube στο Οχάιο. Το όνομά του ήταν Λου Στίβενς, και έλεγα «Ε, λοιπόν… είσαι παντρεμένος;» «Λοιπόν, η γυναίκα σου φοράει κραγιόν;» «Εντάξει, όπως είναι αυτό που στρίβει». Σήκωσε το κραγιόν και μετά το έβαλες — θα μπορούσες να το φτιάξεις από χαρτί; σωστά? Αλλά συρρικνώθηκε. Χρειαζόσασταν οποιοδήποτε ειδικό μηχάνημα για να κυρτώσετε το χαρτί. Ξεκίνησα λοιπόν με έναν τύπο που έφτιαχνε σωλήνες αλληλογραφίας. Λου Στίβενς. Ήταν μαύρο στην αρχή, γιατί το μαύρο ήταν το ωραίο πράγμα που μπορούσες να κάνεις τότε. Μετά κάναμε χρώματα και κάναμε εποχιακά χαρτιά - μια σεζόν είχαμε χαρτί που ήταν σαν τζιν, χαρτί με βάση το τζιν. Θυμάστε πόσο χαριτωμένα ήταν τα τζιν; Ξεκινήσαμε μόνο για το ένα κατάστημα και μετά είπα στην Άλισον: «Κοίτα, δεν μπορείς να είσαι μόνο σε ένα κατάστημα. Βλέπεις πόσα έχουμε να κάνουμε; Δεν πρόκειται να τα πουλήσεις όλα!» Έτσι, μόλις είχαμε όλα τα βασικά μας δείγματα -τα κραγιόν και τις σκιές- πήγαμε και δείξαμε στον Fred Segal Santa Monica και στον Barneys. Όταν κάναμε τις συναντήσεις μας, η μαμά μου έκανε βόλτα τον γιο μου στο τετράγωνο.
Δεν είχαμε ποτέ γραφείο εκείνη την εποχή. Η Στίλα είχε μια μικρή αποθήκη και μετά δούλευα στο σπίτι μου. Έτσι ήταν πάντα, πάντα δούλευα στο σπίτι για να μπορώ να είμαι με τα παιδιά μου. Οπότε ήταν τρελό — εννοώ, δούλεψα πολύ, δούλεψα πολύ σκληρά. Πήγαινα στα εργοστάσια, φτιάχνοντας χρώματα. Στο Barneys το αγάπησαν πραγματικά. Όταν αρέσει στον Μπάρνεϊ, λέτε «Εντάξει, θα τα πάμε καλά». [Γέλια] Αν μας είχε απορρίψει ο Barneys, θα ήταν διαφορετική ιστορία. Αλλά για να είμαι ειλικρινής, δεν ανησυχούσα πραγματικά για αυτό. Μόλις έκανα σκατά. Ξέρεις τι εννοώ? Απλώς συνέχισε, τόσα ξέρω. Συνεχίσαμε να προσλαμβάνουμε ανθρώπους για να μας βοηθήσουν. Είχαμε πάντα τον δικό μας πάγκο. Όλα έχουν τον δικό τους πάγκο. Ο κουνιάδος μου έφτιαχνε μικρές μονάδες δοκιμής—όταν πηγαίνεις στον πάγκο του μακιγιάζ, στις μονάδες δοκιμής, για να τις φτιάξεις κοστίζει μια περιουσία. Πήγαμε στο Nordstrom, πήγαμε στην Ιαπωνία, οι Saks, μετά ήρθαν οι Sephora — απλά μεγαλώνεις. Δεν πήγα ποτέ στην αποθήκη παρά μόνο για προπονήσεις. [Γέλια] «Κάρτα, ξεκίνα από την αρχή!» Προφανώς ήμουν σκληρός δάσκαλος — δεν πίστευα ότι ήμουν, αλλά προφανώς ήμουν. Ήταν σαν αποτοξίνωση: σε χωρίσαμε, αλλά σε είχαμε ξανασυναντήσει πριν φύγεις — και τώρα έχεις πραγματική αυτοεκτίμηση! [Γέλια] Ξέρεις τι εννοώ; Τέλος πάντων, απλώς συνεχίσαμε να προσθέτουμε πράγματα—προσθέσαμε πινέλα, προσθέσαμε μολύβια, προσθέσαμε ρουζ. Κάπως επίσης εφεύραμε πολλά πράγματα, όπως τα Lip Glazes. Ήμασταν οι πρώτοι που κάναμε κρεμ ρουζ σε αυτά τα διασκεδαστικά μικρά συμπαγή για χείλη και μάγουλα. Δεν πήγαμε για το μεγάλο χοντρό γκλίτερ, μπήκαμε στη γυαλάδα στην πορεία - όπως η κρέμα, και μετά τα μπλε σωληνάρια που έχουν τις κρέμες με highlighter - ήταν πολύ καλά, ήρθαν αργότερα. Πήγαμε στην Ιαπωνία και μου είπαν, «Έφερες κρεμ ρουζ και λάμψη στην Ιαπωνία», λέγοντας ότι δεν φορούσαν ποτέ ξανά γυαλιστερό ρουζ ή shimmer στο πρόσωπό τους. Εικονογράφηση για καλλυντικά, κανείς δεν το έκανε πριν από εμάς—χρησιμοποιώντας σχέδια κοριτσιών αντί για φωτογραφία. Υπήρχαν τόσες πολλές εικονογραφήσεις που βάζαμε, κυρίως επειδή δεν μπορούσαμε να αντέξουμε οικονομικά ένα μοντέλο. [Γέλια] Ήμασταν οι πρώτοι που κάναμε πολλά πράγματα. Και ειλικρινά δεν μπορώ να σκεφτώ μια επωνυμία εκείνη την εποχή όπου το ήθελαν τα παιδιά, το ήθελαν οι εικοσάχρονοι και το ήθελαν οι τριαντάχρονοι.
Ήμασταν στην επιχείρηση για πέντε χρόνια πριν πουλήσουμε στην Estée Lauder. Όλοι χτυπούσαν. ήμασταν κάπως αγχωμένοι για αυτό. Αγορασθήκαμε δύο ή τρία χρόνια μετά τον Bobbi Brown. Επρόκειτο να πουλήσουμε σε κάποιον άλλο, μετά κάπως αποσυρθήκαμε από την πώληση και μας τηλεφώνησε ο Λέοναρντ Λόντερ — τηλεφώνησε ο ίδιος. Έλεγα: «Θεέ μου, πρέπει να πάω να συναντήσω τον Λέοναρντ Λόντερ», ξέρεις τι εννοώ; Ήρθε στην πόλη, στο Bel Air νομίζω. Έμενε σε ένα δωμάτιο που είχε μεγάλη βεράντα, οπότε καθόμαστε στη βεράντα του και εγώ κάπνισμα —Δεν καπνίζεις μπροστά στον Λέοναρντ Λόντερ! [Γέλια] Αλλά ήταν απλώς αυτός ο καταπληκτικός τύπος. Ξέχνα το. Είναι ο πιο κουλ – καταπληκτικός, γοητευτικός, έξυπνος, αστείος. Ήθελε να αγοράσει τη Στίλα. Και ήθελα να συνεργαστώ μαζί του. Ένιωσα σαν, ‘Ξέρεις τι; Όλοι αυτοί οι άνθρωποι δουλεύουν μαζί μου τώρα», ήταν μια τεράστια ευθύνη - ήταν πραγματικά πάρα πολύ για μένα - και αυτά θα ήταν καλά χέρια για να τους βάλω όλους. Ξέρεις τι εννοώ? Όλοι θα είχαν μέλλον. Αφού πουλήσαμε, θα έλεγα ότι ήμουν στο τιμόνι; Όχι. Γι' αυτό δεν το συνιστώ σε επιχειρηματίες, εκτός αν μπορούν να απομακρυνθούν. Εάν πουλήσετε την εταιρεία σας σε μια μεγάλη εταιρεία, είναι σχεδόν αδύνατο να παραμείνετε ενεργοί επειδή δεν θα είστε ποτέ στην ίδια σελίδα. Απλώς έρχεται μια στιγμή που φτιάχνεις κάτι και μετά πρέπει να το αφήσεις να φύγει. Ίσως με κάνει να ακούγομαι τρελή… ίσως είναι επειδή έχω παιδιά. Οι άνθρωποι λένε πάντα «Λοιπόν, δεν είναι το μωρό σου;» και εγώ λέω «Όχι», [γέλια] «είναι ένα πράγμα!» Αυτά τα είναι τα μωρά μου. Νομίζω ότι είναι προοπτική ίσως - τα παιδιά σου δίνουν προοπτική.
Μου αρέσει να κάνω μακιγιάζ, το κάνω. Ήμουν πραγματικά τυχερός. Έφυγα από το Λος Άντζελες, ήρθα στη Νέα Υόρκη και ασχολήθηκα περισσότερο με τη μόδα τα τελευταία δύο χρόνια—δουλεύοντας σε θέματα σύνταξης που είναι πιο εμπνευσμένα και προκλητικά για μένα, όπου όπως στο Λος Άντζελες ήταν πιο περιορισμένη με αυτό που πήρες να κάνω. Η συνεργασία με ανθρώπους όπως ο Inez [van Lamsweerde] με κρατά ερωτευμένη με αυτό που κάνω. Μόλις ξυπνάω και είμαι ακόμα χαρούμενος που πηγαίνω στη δουλειά. Όταν πηγαίνω στη δουλειά, ο κόσμος ξέρει ότι θέλω πραγματικά να είμαι εκεί και είμαι πραγματικά αφοσιωμένος σε αυτό. Ταΐζετε ο ένας τον άλλον με αυτόν τον τρόπο. Τα τελευταία δύο χρόνια, νομίζω ότι έχω κάνει μερικά από τα πιο ενδιαφέροντα πράγματα που έχω να κάνω, και γίνεται όλο και πιο ενδιαφέρον. έχω κάνει μερικά Vogue Japan πράγματα που ήταν πραγματικά φοβερά. Οι παραστάσεις δεν είναι για μένα. Είμαι λάτρης των φωτογραφιών—μου αρέσει η φωτογραφία! Μου αρέσει να βλέπω την εικόνα. Και εξακολουθώ να εργάζομαι σε γραμμές, επομένως εξακολουθούν να είναι συνδεδεμένα. Η Mary Frey και εγώ εργαζόμαστε πάνω σε ένα παιδικό πράγμα αυτή τη στιγμή — οικονομικά φυσικά προϊόντα μπάνιου και σώματος. Αυτό που έμαθα για τα παιδιά μου, και αυτό που τους αρέσει, φαίνεται σαν μια γραμμή. Και η πλευρά του makeup artist μου εκδηλώνεται σε αυτή τη γραμμή για την οποία συντάσσω Τελετή έναρξης . Είναι OCL—έτσι, τελετή έναρξης Lobell. Είναι πραγματικά διασκεδαστικό, γιατί είναι απλώς χρώμα - δεν κάνουμε foundation και τέτοια πράγματα αυτή τη στιγμή. Είναι κάτι περισσότερο προσανατολισμένο στη μόδα. Αφορά εμένα και τις φίλες μου, την Carol [Lim] και την Olivia [Kim] — καμία από εμάς δεν είναι τύπου «full face of makeup», αλλά φοράμε κάτι. Έτσι είναι σαν να συνδυάζετε: αυτό συν αυτό συν αυτό και τελειώσατε! Έγινε, έγινε, έγινε. Και φαίνεται ότι συνεχίζεις. Ή φοράω κόκκινο κραγιόν ή κάνω γυμνό και μάσκαρα, ή μουντζούρα μάτι και βάλσαμο στα χείλη. Ή ξέρεις ότι ένα πράγμα κάνεις.
Διατηρώ τη δουλειά των διασημοτήτων μου αρκετά περιορισμένη. Και μου αρέσει έτσι. Νιώθω ότι είμαι πραγματικά τυχερή—τα κορίτσια με τα οποία τα πηγαίνω καλά είναι άνθρωποι που πιστεύω ότι είναι εκπληκτικά ταλαντούχοι και πραγματικοί καλλιτέχνες και είναι επίσης πολύ όμορφες. [Γέλια] Πώς κερδίζεις τη Νάταλι Πόρτμαν και την Κέιτ Μπλάνσετ και τη Μισέλ Γουίλιαμς; Δεν γίνεται καλύτερο από αυτό. Δουλεύω με τη Rachel Weisz μέσα και έξω. Και είναι ένα άλλο τρελό ταλαντούχο όμορφο κορίτσι. Πηγαίνεις σε αυτές τις μεγάλες διαδρομές με κόσμο. Είναι σαν το SAG, τις Χρυσές Σφαίρες, τα Όσκαρ, τις φωτογραφίσεις για να είσαι υποψήφιος. Είσαι σε αυτό μαζί τους. Είναι σαν ανεμοστρόβιλος, ξέρεις; Τους κάνω να φαίνονται όμορφα, αλλά τους κουβαλάω και λίγο από το άγχος, κατά κάποιο τρόπο. Είμαι μαμά και είμαι πάντα μαμά σε όλους, είτε το πιστεύετε είτε όχι. Ξέρεις, γιε μου, είναι στη μέση της υποβολής αιτήσεων στο Χάρβαρντ, στο Γέιλ, στο Πρίνστον. Πώς απέκτησα ένα τέτοιο παιδί; Μετά βίας πέρασα το λύκειο! Και υποθέτω ότι το μόνο που προσπαθώ να τους εμφυσήσω είναι να βρω κάτι που να σε κάνει ευτυχισμένο, γιατί δεν μπορώ να σκεφτώ τίποτα χειρότερο από το να πηγαίνεις στη δουλειά κάθε μέρα και να μισώ τη δουλειά σου. Θέλω να επικεντρωθούν περισσότερο στην ενίσχυση της φαντασίας και της ικανότητάς τους να σκέφτονται. να είστε εφευρετικοί αντί να γνωρίζετε κάθε λέξη λεξιλογίου τώρα. Νιώθω ότι, όταν είναι ώρα να πάνε στη δουλειά, θέλω να δημιουργήσουν μόνοι τους με τον τρόπο που ένιωθα δημιουργικός. Μπορούν να κάνουν ό,τι θέλουν, αρκεί να είναι ενθουσιασμένοι που είναι ζωντανοί, αυτό είναι το μόνο που με ενδιαφέρει. Η Esme έχει ένα blog τώρα! Από την Esme with Love and Squalor . Εκεί πάνε όλα —σε αυτόν τον κόσμο του Διαδικτύου— και αν μπορεί να χρησιμοποιήσει τον υπολογιστή αντί να κάθεται να λέει βλακείες στο Facebook και να εκφράζεται, θα τα συνηθίσει όλα αυτά τώρα με γενναίο τρόπο…με θετικό τρόπο .