
Μεγάλωσα στο Παρίσι. Δεν ξέρω τι ακριβώς με ενδιέφερε στα μαλλιά. Δεν έχω ιδέα. Ποτέ δεν με ενδιέφεραν τα δικά μου μαλλιά, περισσότερο από οποιονδήποτε άλλο στην ηλικία μου. Ο πατέρας μου είχε έναν φίλο που ήταν κουρέας — κομμωτής για άνδρες. Αλλά δεν ξέρω ότι είχε κάποια επιρροή πάνω μου. Το καλό ήταν ότι η μητέρα μου εργαζόταν σε μια κτηνιατρική κλινική και ένας από τους πελάτες της ήταν ένας από τους ιστορία αδελφές. Ήταν δύο αδερφές, η Μαρία και η Ρόζι, και η Ρόζι είχε ζώα. Υποθέτω ότι ήταν μικρά κανίς. Και όταν επέλεξα να γίνω κομμώτρια, η μητέρα μου είπε: «Ω, θα μιλήσω με τη Rosie Carita και θα δω αν μπορείς να κάνεις τη μαθητεία σου εκεί.» Και λίγο πολύ αυτός είναι ο τρόπος που ασχολήθηκα με τη μόδα.
Ξεκίνησα να διαβάζω περιοδικά μόδας μόλις ήμουν στην Carita. Ξεκίνησα εκεί στα μέσα της δεκαετίας του εξήντα και ζούσα ακόμα με τους γονείς μου. Εκείνη την εποχή ήταν πραγματικά ένα από τα κορυφαία σαλόνια ομορφιάς. Νομίζω ότι ίσως 125 άτομα εργάζονταν εκεί. Οι γυναίκες που μπορούσαν να το αντέξουν οικονομικά, επέστρεφαν κάθε δύο μέρες, τρεις μέρες, για να κάνουν ένα «do». Ήταν ένα σετ, με πειράγματα και λακ-[L’Oreal] Ηλεκτρικό ρεύμα ήταν τεράστιο τότε. Νομίζω ότι στη Γαλλία ήταν λίγο πίσω όσον αφορά τις τάσεις. η κορυφαία χώρα ήταν σίγουρα η Αγγλία — όλοι ήθελαν να γίνουν κομμωτές ή μάνατζερ ή μουσικοί. Αλλά στη Γαλλία ήταν ακόμα κάπως κλασικό. Τότε για τις φωτογραφίσεις ήταν άλλο σύστημα. Πήγαινες στο στούντιο, έκανες τα μαλλιά και έφυγες! Χρησιμοποιούσαν πολλή λακ για τα μαλλιά, έκαναν up-dos, τίποτα δεν κινούνταν πραγματικά, οπότε δεν υπήρχε τίποτα άλλο να κάνετε μόλις στήσετε τα μαλλιά. Και εκείνη την εποχή, τα μοντέλα ήταν πιο ευκίνητα με τα μαλλιά — μπορούσαν να τα διορθώσουν μόνα τους. Δεν ήταν τόσο ακριβές όσο είναι τώρα. ήταν ένα λιγότερο ελεγχόμενο περιβάλλον.
Μετά από αυτό πήγα σε ένα άλλο πολύ μεγάλο σαλόνι που ονομάζεται Jean Louis David . Καταγόταν και από την Καρίτα. Ποτέ δεν είχα πραγματικά πελάτες. Βοηθούσα άλλους κομμωτές. Νομίζω ότι όταν ξεκινάς κάτι νέο θέλεις απλώς να αντιγράψεις, να μάθεις. Μόνο μετά από αυτό αρχίζεις να έχεις τις δικές σου ιδέες. Εκείνη την εποχή άρχισε να υπάρχει ζήτηση για κομμωτές για δουλειά περιοδικών και από εκεί ξεκίνησα. Πάντα δούλευα κυρίως σε φωτογραφίσεις. Νομίζω ότι πρώτα απ' όλα είναι πιο εύκολο να κάνεις μαλλιά σε κάποιον που είναι 18 ή 20 ετών και όμορφος, παρά σε κάποιον που είναι 50 ετών και δεν είναι πια τόσο φρέσκος! [Γέλια] Και σε ένα κομμωτήριο υπάρχει πάντα η πολιτική - ένας πελάτης μετακομίζει από το ένα κομμωτήριο στο άλλο και γίνεται πολύ τεταμένο. Δεν με ενδιαφέρουν τόσο αυτές οι πολιτικές. Εκείνη την εποχή υπήρχαν πολύ λίγοι άνθρωποι που δούλευαν σε αυτό που έκανα - υπήρχε μια ομάδα από Mod’s Hair . Δεν τσακώνονταν ο ένας τον άλλον όπως τώρα! Έτσι πολύ γρήγορα άρχισα να συνεργάζομαι με τον Χέλμουτ Νιούτον, τον Μπομπ Ρίτσαρντσον και από καιρό σε καιρό τον Γκάι Μπουρντέν. Εννοώ πολύ καλούς ανθρώπους. Πάντα μου άρεσε να δουλεύω με τον Bob Richardson. Πρώτα απ 'όλα, δεν μιλούσα πολύ αγγλικά, επομένως ήταν περισσότερο να παρακολουθώ και να ακούω και να βλέπω τι θα μπορούσατε να πάρετε από μια συνομιλία. Δεν υπήρχε τόσο πολλή λεκτική επικοινωνία. Αφορούσε περισσότερο το όνομα μιας ταινίας, ως αναφορά. Ήταν καλλιτέχνης και όλα τα μοντέλα έλκονταν από αυτόν και τις φωτογραφίες του. Ήταν πάντα εξαιρετικά ευγενικός μαζί μου. Αν είχατε ζήσει μόνο στη Γαλλία όπως εγώ, ο κόσμος του ήταν τόσο παράξενος—κάπως σαν χίπις με πιστωτικές κάρτες. Ήταν ένας πολύ μυστηριώδης κόσμος. Τώρα βλέπω τον Terry ως ενήλικα και τότε τον ήξερα ως τριών ή τεσσάρων ετών. Η ανατροφή του ήταν εντελώς φιλελεύθερη σε σύγκριση με ένα Γάλλο παιδί της ηλικίας του. Είχαν ένα Fiat 500 που είναι ένα μικροσκοπικό αυτοκίνητο, και έπρεπε πάντα να το μοιράζεται με ένα τεράστιο κανίς, σαν βασιλικό κανίς. Και έπρεπε πάντα να κάθεται από πίσω με το κανίς. Μετά άρχισα να έρχομαι στην Αμερική στις αρχές της δεκαετίας του εβδομήντα, ίσως το 1973. Στην αρχή δούλευα κυρίως για τη Mademoiselle και την Glamour. Σίγουρα το πιο διασκεδαστικό περιοδικό ήταν το Mademoiselle. Είχαν πραγματικά διασκεδαστικούς συντάκτες, για παράδειγμα την Deborah Turbeville. Όλοι είχαν μια προσωπικότητα—αυτό το βλέμμα της Annie Hall, που προερχόταν από τη Mademoiselle. Οι συντάκτες ήταν όλοι ντυμένοι έτσι. Κάτι μποέμ. Προτού μπορέσεις να εργαστείς για τη Vogue, ως φωτογράφος, έπρεπε να εργαστείς για τη Mademoiselle και να αποφοιτήσεις. Προφανώς δεν είναι πια έτσι. Εκείνη την εποχή στη Vogue ήταν η Polly Mellen και δεν ήμουν ποτέ εντελώς μέλος της ομάδας της. Ένα άλλο άτομο με το οποίο μου άρεσε πολύ να συνεργάζομαι είναι ο Bruce Weber και επίσης ο Patrick Demarchelier.
Γενικά πιστεύω ότι οι φωτογράφοι έχουν πολύ γνώμη για το πώς πρέπει να είναι μια γυναίκα. Κάποιοι σου δίνουν λίγο περισσότερη ελευθερία από άλλους, αλλά σίγουρα βλέπουν τη γυναίκα με έναν τρόπο. Ο Χέλμουτ σίγουρα του άρεσε ένα συγκεκριμένο στυλ γυναίκας. Ήταν πάντα ο ίδιος τύπος γυναίκας. Μπορεί να έχει πιο κοντά μαλλιά ή μπορεί να έχει πιο μακριά μαλλιά, αλλά πάντα ήταν η γυναίκα που πηγαίνει στο κομμωτήριο κάθε μέρα, που δεν ασχολείται πραγματικά, εκτός από, πώς το λέτε, ίσως να φροντίζει ορισμένους άντρες. [Γέλια] Ή να σε φροντίζουν. Έπρεπε να είσαι τεχνικά πολύ καλός για να κάνεις αυτό το είδος χτενίσματος. Και αν κοιτάξετε τα βιβλία του, υπάρχουν μερικά πολύ καλά χτενίσματα - ένα βιβλίο που ονομάζεται Pages from the Glossies, πήραν όλο το editorial που έκανε και τα έβαλαν όλα σε ένα βιβλίο. Υπάρχουν μερικά πολύ καλά πράγματα εκεί. Ο Steven Klein, έχει την ιδέα του για μια γυναίκα και ο Inez [van Lamsweerde] έχει μια ιδέα για μια γυναίκα που μοιάζει λίγο με αυτήν. Αλλά ο φωτογράφος πρέπει οπωσδήποτε να είναι ο καλύτερός σου φίλος εκείνη την ημέρα. Καλό είναι να γνωρίζουμε από πριν λίγα λόγια για το γύρισμα, ποιος θα είναι εκεί, ποια είναι η σκηνοθεσία. Είναι πάντα ωραίο να ξέρεις ποια θα είναι η αίσθηση και αν πρόκειται να δουλέψεις έξω ή μέσα. Και όταν είστε εκεί, είναι καλό να συγκρίνετε ιδέες, αλλά κάποιοι άνθρωποι μιλούν και μιλούν και μιλούν και δεν πάει μακριά. Μερικοί φωτογράφοι σας δείχνουν μια φωτογραφία και λένε «αυτό είναι που θέλω», αλλά και πάλι η ερμηνεία σας μπορεί να είναι ελαφρώς διαφορετική. Στο τέλος, υπάρχει πάντα η προσωπικότητά σας που φαίνεται μέσα στη δουλειά. Υπάρχει χώρος ελευθερίας.
Μου αρέσει να κάνω παραστάσεις. θα ήθελα να κάνω περισσότερα. Αντιπροσωπεύει πραγματικά τη δουλειά του κομμωτή. Και επειδή αυτές οι εικόνες χρησιμοποιούνται από περιοδικά ως αναφορά για την εποχή, σας βάζει πραγματικά σε μια διαφορετική ενότητα. Έκανα πολλές πολύ καλές σεζόν με την Proenza. Ήταν διασκεδαστικό να δουλέψω μαζί τους. Αλλά δεν είναι εύκολο να κάνεις 35 ή 40 άτομα να φαίνονται καλά. Μερικές φορές φτάνουν δεκαπέντε λεπτά πριν από την παράσταση και πρέπει να βεβαιωθείτε ότι η ομάδα σας έχει υψηλή ενέργεια και θα είναι εκεί όταν τους χρειαστείτε. Ξέρεις για τις εκπομπές, πρέπει να βρεις μια ομάδα ανθρώπων να σου κάνουν τα μαλλιά. Εννοώ ότι άνθρωποι όπως ο Luigi [Murenu] και ο Guido έχουν περίπου 40 άτομα σε αναμονή στο Παρίσι για να συνεργαστούν μαζί τους. Αλλά αυτό που θαυμάζω είναι το πόσο καλά φτιάχνονται τα μαλλιά. Η τάση του gel αυτή τη σεζόν δεν ήταν κάτι καινούργιο για μένα, γιατί για πολλά χρόνια δούλευα με τον Helmut Lang και αυτό είναι σχεδόν ό,τι κάναμε για τον Helmut Lang: πάντα ένα μέρος στο πλάι ή ένα μέρος στη μέση και μια αλογοουρά. Οι τάσεις πάντα επανερμηνεύονται. Θέλω να πω, όπως τα μαλλιά της Prada, θα μπορούσε να είναι κάτι που κάναμε τη δεκαετία του '70, αλλά αυτός [ο Guido] έχει μια καταπληκτική ομάδα και είναι πάντα τόσο καλοδουλεμένη. Όπως αντί να έχετε ένα μικρό σινιόν, να έχετε δύο κοτσιδάκια.
Είναι δύσκολο για μένα να πω αν έχω «στυλ υπογραφής». Νομίζω ότι πρέπει να ρωτήσεις άλλο άτομο! Αλλά νομίζω ότι είναι κάτι που δεν είναι άκαμπτο, κάτι που είναι προσιτό. Για φωτογραφίες, μερικές φορές μου αρέσει να κάνω πράγματα που είναι κάπως εκκεντρικά. Αλλά για μένα, είναι δύσκολο να δεις τα μαλλιά σαν κάτι που δεν μπορείς να αγγίξεις. Τα μαλλιά πρέπει να είναι πιο ελεύθερα, όχι πραγματικά συμπαγή. Αγγίζω πολύ τα μαλλιά. Ξέρετε, είναι σαν στυλίστας—μερικοί άνθρωποι αγγίζουν το φόρεμα, κάποιοι στέλνουν τους βοηθούς τους να το αγγίξουν και κάποιοι δεν το αγγίζουν καθόλου και το αφήνουν να φύγει. Πάντα μου αρέσει να έχω κάποιο είδος «αφής». Πριν από λίγο καιρό μου τηλεφώνησε ο Frederic Fekkai και μου είπε ότι θα ήθελα να συνεργαστώ μαζί σου και θα ήθελα να διδάξεις σε κάποιους ανθρώπους μου αυτά που ξέρεις. Και εκείνη την ώρα έβγαζα και μερικές φωτογραφίες, οπότε έκανα μερικές φωτογραφίες για τον Φρέντερικ για λίγο. Χρησιμοποιώ τα προϊόντα του για πολλά χρόνια, και έχει τόσα πολλά διαφορετικά. μου αρέσει το Σπρέι Marine Beach Waves πολύ — κάνει τα μαλλιά σας λίγο τσαλακωμένα. Υπάρχει επίσης το Silky Straight Ironless Smooth Finish Serum , που κάνει τα μαλλιά σας πολύ λαμπερά. Και τα δύο δίνουν στα μαλλιά ένα είδος υφής που μου αρέσει. Αλλά νομίζω ότι τώρα υπάρχει πολύ περισσότερη εξερεύνηση στο χρώμα από ό,τι στο κούρεμα. Οι περισσότερες γυναίκες έχουν μακριά μαλλιά. Μου αρέσει να κάνω κοντά μαλλιά. Εννοώ για εμάς [τους κομμωτές] είναι διασκεδαστικό να κουρεύουμε!
— όπως είπε στο ITG